谢少承 编辑

谢少承 男, 1963年7月出生,江苏宝应人,中国书法家协会理事[1]  ,江苏省书法家协会副主席,南京市书法家协会副主席。国家一级美术师,全军艺术类高级职称评委,东部战区陆军美术书法研究院副院长兼秘书长。1990年毕业于南京艺术学院,并获“刘海粟奖学金”。[2] 

中文名
谢少承
民    族
出生地
江苏宝应
出生日期
1963年7月
职    业
书法家
毕业院校
南京艺术学院、南京大学
性    别

主要成就

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全国第八届书法篆刻展览“全国奖”(综合素质考试总分第一名),第五届中国书法兰亭奖·佳作奖,首届全国青年书法篆刻展被评为获奖作品(最高奖项),全国第二届行草书作品展览三等奖,全国第九届书法篆刻展览获奖提名,第十二届文化部“群星奖”优秀作品奖,首届全国“三名工程(名篇·名家·名作)”书法家等。[3] 

获奖及展览

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获奖

首届全国 “三名工程(名篇·名家·名作)”书法家。
全国第八届书法篆刻展览“全国奖”(综合素质考试总分第一名);
第五届中国书法兰亭奖·佳作奖;
首届全国青年书法篆刻展被评为获奖作品(最高奖项);
       全国第二届行草书作品展览三等奖;
谢少承书法镜片扇面作品
全国第九届书法篆刻展览获奖提名;
第十二届文化部“群星奖”优秀作品奖;
“鱼水情”全国首届双拥书法展一等奖;
新世纪全球华人书法大赛铜奖;
全军第五、六、七届书法展一等奖;
全军廉政文化书法展一等奖;
“首届江苏书法奖”等。

展览

作品入展中国书法家协会主办的:第一、二届中国书法“兰亭奖”;
第一届中国书法家协会会员优秀作品展等七十余次全国性权威展览。
被邀请参加故宫博物院“当代书画名家作品展”;
北京国际书法双年展“中国中青年获奖书法家作品展”;
“走马岭南”全国获奖军旅书法家十人展;
“辛卯上巳·曲阳雅集”;“中日自咏书法展”;“中韩书法交流展”等各类有影响的展览。

艺术感悟

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传移模写 以古为新

谢少承作品谢少承作品
临摹之于书法犹写生之于绘画一样重要,是书法创作从必然王国进入自由王国的捷径。因为作为抽象艺术,书法不像绘画那样依靠自然物象提供创作素材,而是以点线为基本元素幻化出的具有审美功能的黑白艺术。因而供我们借鉴和启迪的书法艺术元素只能从前人的作品中去寻找,也就是要从临摹古代书迹中去获得。
关于临摹的方法,古人和当今的书坛高手们说得很多,我想谈谈个人的理解。临摹前选帖很重要,选帖不能被别人牵着鼻子走,别人说临什么帖就临什么帖,而是要根据自己的学书计划和喜好,选择自己感兴趣且容易理解的碑帖,这样能临得进去,可以达到事半功倍的效果。所临碑帖的印刷质量也很重要,购买时应选色彩还原真实,细节清晰且未经修饰的。我们经常看到一些汉魏碑刻,由于磨泐漫漶,风蚀严重,好事者在出版前为恢复碑刻“原貌”,按自己的想象修饰笔画,结果是弄巧成拙,反而失去了作品原有的风神韵致。第二,读帖。读贴是临摹的重要补充。临摹过程中,我们关注的大多是碑帖的局部,读帖就应多从宏观上解读帖的精神实质,揣摩作者书写的心态,甚至作者所处的人文历史环境对作品风格的影响。分析作品与其同一时代主流书风的异同。关注不同处,其不同处可能是严重的习气,也可能是大放异彩的精华之所在。对原帖整体的章法布局和节奏进行比较甄别,由此再细察笔法和墨法。对其中的妙理进行深入剖析和规律性探寻。帖读进去了,临摹时就能做到心中有数,下笔便不会盲目。读帖的时间我一般放在工作休息之余和一些零散的时段进行。第三,临摹。我的临摹方法是临——摹——临,如此循环往复、周而复始的分解过程。“临”是学书时常用的方法,也是许多人采用的唯一方法。这里为何强调“摹”?因为人的眼睛有一定的欺骗性,常常因主观意识先入为主,而将原作错误解读,这是视觉偏差,有必要进行调整,这就需要以“摹”来校正,不然因结构或笔画的偏差,就有可能忽略原碑帖的很多信息。第四,尝试性创作。经过一段时间临摹后,对碑帖有了一定的熟悉和掌握程度,这时有必要强化记忆理解。最好的办法是根据原碑帖的笔法、墨法和结构章法特点和精神特质进行尝试性创作,借鉴所临碑帖的创作模式,尽量避免过去的创作套路,减少创作惯性的影响,有时会出现意想不到的效果,一些从来不敢想像的笔法、章法神奇地展现在笔下。在此基础上,经过一段时间的巩固,便可逐渐转化为自己的笔墨语言。
临摹时我注意抓两极。两极就是风格鲜明、结构夸张、字体及尺幅较大的作品为一极,如徐渭、王铎的行草书。相对来说,这一极因风格特立,结构点画强调明显,临摹起来更容易把握特点规律;风格平和含蓄、字体相对较小的作品为另一极,如“二王”、赵孟頫、董其昌的行草书。这一极风格中庸,笔法精到,结构形态变化微妙,需仔细体味。将它们放在一起,交叉临摹。两者之间虽有差异,但其中的优势互补是明显的。创作时可左右逢源,收放自如。

作品赏析

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参考资料